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2.外面风大,有什么事被窝里说。
4.谈恋爱吗?二缺一。
5.我不敢正眼看你,怕每一眼都是表白
6.我的心思很好猜,除了你就是发大财~
7.我跟你说了多少次了啊 抱怨没用 你得抱我啊
8.想问问你现在几点了,也没别的意思,就是提醒你现在不早了,也该喜欢我了。
9.吸烟有害健康,吸我吧,我甜。
10.人看久了会腻 唯独你越看越喜欢
1.漂亮的不是眼睛,而是眼睛里的你。
2.直到今天,你依然是我拒绝别人的理由,其实我没有在等你,只是没有办法,喜欢另外一个人而已!
4.我向你迈出了99步,而你一步也不肯迈出,最后一步是我的尊严。
5.择一人深爱,等一人终老,有些感情一旦相遇便是一眼万里,心动一辈子。
6.其实我没有挂念你,只是懒得搭理别人罢了。
古人也有浪漫又暧昧到极致的诗词,与现代人也有的一拼。
话说北宋书画名家张先,八十岁时娶了一个十八岁的娇妻,婚宴之时,苏轼和一班诗词好友前去祝贺,有人建议东坡当场赋诗一首,以示恭贺,东坡也不好推辞,当场提笔写下:
十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。
苏轼最后这一句可谓暧昧到极致,梨花是白色的,自然是指满头白发的八十新郎张先,海棠开花红艳艳,当然是指那红颜新娘。最让人拍案叫绝羞红脸要数这个“压”字,更使人想象到那番场景。只是可惜了十八岁的少女,尽然嫁了个糟老头。
苏轼的这首暧昧到极致的诗词,一直流传至今,也算是千古不朽。
谢谢邀请!
“东边日出西边雨,道是无晴还有晴!”语出唐代诗人刘禹锡《竹枝词》。原词如下:
杨柳青青江水平,
闻郎江上踏歌声;
东边日出西边雨,
道是无晴却有晴!
竹枝词,本属于民间歌谣,俚俗而浅白。“晴”在此处是双关语,看似吟唱“日出”的“晴”,其实是歌咏“爱情”的“情”。说话听声,唱歌听音,意韵是诗词歌赋的本真。东边日出,西边下雨,唱到无晴,却还是有晴。
“东边日出西边雨,道是无晴却有晴!”千古名词唱千古,爱情是人类梦寐以求的美境,特别是对青春期的少男少女。
这一千古绝唱,常被用来形容恋爱中的男女,爱意的若有若无,一方是捉摸不定,一方是若浅若深,像是无情,其实又是有情——情在云中漫游,情在雨中漫步,情在心灵感应。
之所以对这句歌词记忆深刻,还因为这是当年一位风姿绰约的女同窗,毕业之前,娟笔写给我的。一云一泥,差异太大,城里娇女的高冷,还是吓退了当时爱穿布鞋的我……
往事如烟,岁月如歌,人生若梦,梦随风去……青春不再,两鬓挂霜,一杯清茶对明月,遥祝幸福,快乐,吉祥,安康!
我们通常都是认为,古代人对于感情的表达是很含蓄的,其实不然,其中也有很多极致暧昧的诗词。最有代表性的要属南唐后主李煜了,他在大周后生病后,爱上了妻妹小周后,两人经常幽会,为此写下了《菩萨蛮》,且看其中的一首“花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。划袜步香阶,手提金缕鞋。
画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君姿意怜”
我们再来看下面这首诗“十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠”。这是苏东坡讽刺八十岁的张先,娶了十八岁的小媳妇写的,不仅暧昧,还极具讽刺味道,尤其是后两句。
自古以来,都是“***一刻值千金”,洞房花烛夜乃人生四大幸事之一。古代的婚礼程序较如今来说,仪式更加繁缛,讲究更加细致。在完成迎亲、拜堂之礼后,便是送入洞房的步骤了。那古代洞房之夜都有哪些程序呢?
古代新婚之时,新婚夫妇在拜堂仪式结束后,司仪便会大喊一声“送入洞房”。这时通常由两个小丫鬟拿着烛灯引导新人,新郎会拿红彩带牵引新娘进入洞房。此时的堂屋通向洞房的路上铺满了袋子,新人需踏袋而行,寓意传宗接代。
新人进入洞房后,首先按男左女右分坐在床边或炕沿边,新郎则将自己的左衣襟压在新娘的右衣襟上,且要将喜果撒于帐中,古时称为撒帐。通常所撒的喜果有枣、栗子、花生、桂圆等,都是寓意新婚夫妇早生贵子。
之后便是新人互敬交杯酒,交杯酒之礼是由古代的合卺(jǐn)演化而来。合卺是传统婚礼的一部分,卺是指葫芦刨开制成的瓢,古人用来喝交杯酒。合卺始于周代,在用来盛酒的同时,也寓意夫妻能像瓢一样合二为一,永结同心。
后世将合卺之礼改用酒杯代替,喝交杯酒时也是要有规范动作的。新娘通常以仰姿手拿酒杯,新郎则以俯姿拿杯,这一仰一覆的姿势,表示新人阴阳和谐之意。有时也通常掷于地上两个杯的姿势来看新人日后是否和谐。
最后就是古代的闹洞房,这可不是现代人的专利。其实古代的闹洞房也是一项重要的两***课,自古就有新媳妇三天无大小之说。在喝完交杯酒后,亲朋好友不论男女长幼皆可到洞房来看新娘,这时就要拿出新娘的“压箱底”的东西。
压箱底最开始指的是娘家陪嫁给新娘的小东西,通常都是两***的东西。有彩绘的瓷杯与瓷碟,富贵之家还有将象牙雕刻成画,都是让新娘有心理准备。这时大家就会拿出这些东西配合荤素段子一起来逗新娘。
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